有了一个良好的开端，后面的一切就水到渠成了，后来DB又刊了两次陈非的乐评，到今年年初的时候，他们开始主动联系陈非，请他针对某些专辑写乐评。
DB杂志有一个reviews的专栏，每个月会刊出二三十张专辑的评论，这些专辑五花八门、年代不限。新锐乐手的第一张作品也有，耳熟能详的大师经典也有；当月新出热卖的也有，六七十年代至今长盛不衰的也有。
DB杂志也有几位专栏写手，每个月每人随机分三四张作品，文字短长随意，基本都在三四百字之间，当然，若是乐评人兴之所至并能言之有物，写个上千字也不是不可以，至于最后选择哪些评论刊出，则取决于编辑们的品味和选择。
他们希望陈非能够成为他们的专栏评论之一，这样的邀约对当时刚分手的陈非来说，简直就是一种救赎。他迫切需要做点别的什么来分散自己的注意力，否则的话，他真怕他会忍不住把他所有的痛苦迁怒到别的人和事上面，而他知道那是不对的，是他自己做的选择，他不该怪任何人。
这种半契约性质的合作关系，让他不得不强迫自己振作起来，一头扎进音乐的世界里。
而那的确很有效。
或许在很早之前他就知道了，只是他一直不肯承认。如果这个世界上他最爱的人是顾靖扬，那他最爱的东西，是音乐。
他不肯承认，也不敢承认。
小时候不敢承认，因为身上肩负着家族的希望、父亲的骄傲，他几乎从不曾想过他最想做的事情会否有可能跟商业无关，他一直告诉自己那就是他要做的事。在初显天分就被迫放弃的时候是如此；在大学的时候是如此；在离开美国的时候，亦如此。
长大以后就更不敢承认了，他已经比他的同龄人落后了那么多，而那些从小就走在音乐道路上的同龄人，有多少已经被时间无情淘汰，又有多少虽未被淘汰却在苦苦挣扎？他真的还来得及吗？一头扎进去，真的不会后悔吗？
或许，人都是只有在彻底失去一样东西的时候，才能真正明白那对自己的意义。
DB的肯定激发了陈非对音乐的所有热情，精神上的困顿则加深了这种热情。他几乎是把音乐作为他的救命稻草一般，除了工作，他把所有个人的时间全部给了音乐，不停地学习、不停地练琴、不停地听音乐、不停地拆曲子写分析。
杂志社发来的曲目名单他听，名单之外的作品他也听。别人听完写个三四百字的评论，他不仅写评论，还把其中感兴趣的曲子拿出来自己打谱、分析、即兴改编。他的琴房里迅速累积起了一摞又一摞手写的乐谱，在每个无法入睡的夜晚，他把所有的思念都倾泻在音乐里。
而这一次，DB发过来的曲目里，就包含了这一张conversationswithmyself。
当年，这张专辑是陈非爱上BillEvans的契机，在这张专辑里，钢琴家展现了他绝佳的技巧和复杂的乐思，三首曲子overdubbed在一起，行云流水般的优雅，却又是前所未有的创新。
伟大的音乐作品，永远不会只停留在听众的记忆里，它们会随着听众的成长而从容展开它们丰富的内涵。当年的陈非听得懂作品中巧妙而新锐的技巧，但是现在，陈非却听懂了那琴声中失去知己的悲痛和孤独。
或许他应该直接跳过这一张的，陈非想着，一边想，手指却不由自主地往下走，
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